2004 年 11 月 24 日 星期三 【晴】

　　　　　　　　香港又少了一奇才　－　黃霑。
　　　　　　　　　－－－－－－－－－－
　　　　　　　　　　葉在湖上兩岸飄，
　　　　　　　　　　　停到湖中央？
　　　　　　　　　　　兩岸皆有風，
　　　　　　　　　　　葉旋轉，停留。
　　　　　　　　　－－－－－－－－－－

>>November 25, 2004 at 9:06:46 PM GMT+8

2004 年 11 月 21 日 星期日 【晴】

想放棄學業...轉投向音樂樂院...

>>November 21, 2004 at 11:01:53 PM GMT+8

2004 年 11 月 14 日 星期日 【晴】

　　在小提琴全盛的三百年歷史中，只有一位足夠被稱為「小提琴之神」－或「小提琴之魔」
－那就是帕格尼尼。傳說島的帕格尼尼，甚至可以只用一根琴弦演奏樂曲，以至於被人謠傳他
將靈魂出賣以換取魔鬼的演奏技巧，死後甚至無法回故鄉安葬。他留下了多首小提琴協奏曲，
但在現代僅存六首。時至今日，已有多位小提琴家有能力演奏這些曲子，但是其中最負盛的，
就是同樣來自義大利的阿卡多。阿卡多自出道以來，由於演奏技巧精湛，洋溢著無比的自心，
被譽為是「帕格尼尼再世」。這套完整的六首協奏曲錄音，是阿卡多一生藝業的里程碑，不僅
忠實紀錄了阿卡多懾人的演奏技巧，也完美的再現帕格尼尼的神魔風采。首度以低價版發行，
錯過絕對終身遺憾。

　　帕格尼尼是個小提琴鬼才，他的小提琴作品裡的艱難技巧，讓許多演奏家望而生畏。
同樣擅長演奏吉他的帕格尼尼也為吉他與小提琴譜寫不少二重奏，但是這些室內樂作品裡
卻充滿了甜美悅耳的旋律，像是帕格尼尼與情人間的溫柔對話。本套專輯的演奏家克瑞夫
來自加拿大，一九八五年塞哥維亞國際吉他大賽金牌得主，他的音色明亮而且細緻，自然
而且完美的音樂性與技巧曾被英國留聲機雜誌譽為「比塞哥維亞還要穩定...克瑞夫的技巧
與音樂才華值得我們為他鼓掌喝采」。

　　帕格尼尼對於小提琴演奏與創作的絕頂天才，是所有音樂家的渴望就連鋼琴聖手李斯特，
也是聽到帕格尼尼出神入化的演奏後，而立志做一位「鋼琴的帕格尼尼」。傳說帕格尼尼拿自
己的靈魂與魔鬼交易，以換取超絕的小提琴演奏技巧，正可說明他音樂的獨特魅力。

　　帕格尼尼這24首隨想曲，一向被為小提琴演奏的試金石，其技巧之艱難至今仍是演奏者的
一大考驗。全曲豐富的樂思，曾直接給予多位作曲家創作上的靈感；李斯特、舒曼分別據此創
作了6首、12首練習曲；布拉姆斯截取其中樂段，作了兩套變奏曲；而拉赫曼夫更使用其主題，
寫出也著名的「帕格尼尼尼主題狂想曲」，而廣為流傳。

　　就算是再挑剔的耳朵，也不蚎對俄羅斯小提琴新秀伊利亞．卡勒的這張低價版CD失望。曾
贏得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫爾辛基三項大賽金牌的他，精湛的演奏技術無可擊；更重要的
是以超卓技巧為基礎，所展現浴火鳳凰般的弓法，熱切地拉出沈鬱而熾熱的氣氛。尤以著名的
第9號E大調序奏中多變的音色、氣勢磅礡的大強大張力，更是同曲之最！美國印地安納州發巴
萊索奧倫廳，是個相適合錄音的場所，適當而不過量的堂音，如臨現場的擦弦質感，在在加強
了本片的競爭力。

>>November 14, 2004 at 7:46:14 PM GMT+8

2004 年 11 月 14 日 星期日 【晴】

Paganini Etudes (6), for piano (Grandes Études de Paganini), S. 141 (LW A173)

Composition Description by Robert Cummings

　　Liszt assembled the first version of this set of six pieces in 1838 when he composed five works
based on Paganini's 24 Caprices for solo violin, Op. 1. He added a sixth, the so-called Grand fantasia
de bravura sur la clochette (1831-32), after being inspired by Paganini's concert appearances in Paris
in 1831. This piece was placed third in the collection and given the nickname "La Campanella." It is
based on the last movement of Paganini's Op. 7 Violin Concerto, in B minor.


　　In 1851 Liszt reworked the six pieces and designated them the Grandes études de Paganini.
Because of its popularity and grandstanding potential, it brought Liszt both fame and scorn. It was
music like this that had damaged the reputation of Liszt as a composer, yet he never intended it to be
anything more than light, entertaining music that would dazzle audiences owing to its great difficulty.
Liszt dedicated this collection to the virtuoso pianist and composer, Clara Wieck Schumann, wife of
Robert Schumann.

　　The first item, Preludio et Étude, features many scales, arpeggios, and tremolos to showcase the
colors of the various performance techniques. For all its obvious virtuosic demands, the piece does
have thematic charm.

　　The next item, La Capriciosa, is based on Paganini's Caprice No. 17 and features all manner of
pyrotechnics, including cadenza-like writing, with octave passages and scales in tenths played with
hands crossed. The theme is a sort of nonchalant, simple one, delivered by jaunty chords, whose
regular pauses are filled in with a healthy dose of acrobatics.

　　La Campanella (The Little Bell) is the third item here and probably the most popular of the six. In
the 1838 version, it was written in A flat minor, but Liszt enharmonically respelled it to G sharp minor.
Its busy theme, enmeshed in nearly continual filigree and devilish difficulties, has a charm in its fantasy-
like atmosphere and bell-like sonorities. Liszt demands much subtlety in the dynamics to capture the
delicacy and color of the source music.

　　The fourth, in E major, is a study in arpeggios that also features many trills. Delicacy and nuance
of dynamics, in fact, are also key elements in bringing this piece off effectively.

　　The next, La Chasse (The Hunt), is based on Paganini's Caprice No. 9 and quite vividly paints the
picture its title suggests, replete with horn calls and a sense of adventure in its joyful theme.

　　The sixth, in A minor, features the famous melody found in the Caprice No. 24 that Rachmaninov
used in his popular work for piano and orchestra, Rhapsody on a Theme of Paganini, and Brahms
used in his Variations on a Theme of Paganini for piano. Here Liszt presents the theme, then offers
some variations to display additional pianistic challenges. It must be said that his variations are not
particularly distinctive, even as light music. Still, there is no short supply of color and Lisztian flair here.

>>November 14, 2004 at 11:21:50 AM GMT+8

2004 年 11 月 14 日 星期日 【晴】

André Watts Plays Liszt, Album l EMI(64599) 1992
Performed by
André Watts


Brahms Paganini Variations, Op.35/Liszt Grandes Etudes de Paganini Koch Discover(920423) 1997
Performed by
Evelyne Brancart


Franz Liszt, the Transcriber Centaur(2240) 1995
Performed by
Phyllis Moss


Franz Liszt: Works For Piano Sony(62664) 1996
Performed by
André Watts


Liszt & Brahms: Etudes after Paganini Vox(9004) 1990


Liszt by Nissman Pierian(0015) 2002
Performed by
Barbara Nissman


Liszt: Complete Paganini Etudes Hyperion(67193) 1998
Performed by
Leslie Howard


Liszt: Grandes études S141; Chants polonaises FSM Adagio(97718)


Liszt: Paganini Studies; Schubert March Transcriptions Hyperion(67370) 2002
Performed by
Marc-André Hamelin


Liszt: Sonata for piano in Bm; Grandes études S141 Newport Classic(85538)


Nikita Magaloff Philips(456898) 1999
Performed by
Nikita Magaloff


Paganini Studies Ondine(777)
Performed by
Matti Raekallio


Paganini Variations Vox(3020) 1992
Performed by
Jerome Rose


The Young Firebrand VAI Audio(1058) 1994
Performed by
Rosalyn Tureck

>>November 14, 2004 at 1:45:37 AM GMT+8

2004 年 11 月 8 日 星期一 【晴】

原來ｄａｙ１比ｄａｙ４更好！
哈哈！

物理課，英文課首次過得那麼快！

Liszt & Brahms: Etudes after Paganini Vox(9004) 1990


André Watts Plays Liszt, Album l EMI(64599) 1992
Performed by
André Watts


Paganini Variations Vox(3020) 1992
Performed by
Jerome Rose


The Young Firebrand VAI Audio(1058) 1994
Performed by
Rosalyn Tureck


Franz Liszt, the Transcriber Centaur(2240) 1995
Performed by
Phyllis Moss


Franz Liszt: Works For Piano Sony(62664) 1996
Performed by
André Watts


Brahms Paganini Variations, Op.35/Liszt Grandes Etudes de Paganini Koch Discover(920423) 1997
Performed by
Evelyne Brancart


Liszt: Complete Paganini Etudes Hyperion(67193) 1998
Performed by
Leslie Howard


Nikita Magaloff Philips(456898) 1999
Performed by
Nikita Magaloff


Liszt by Nissman Pierian(0015) 2002
Performed by
Barbara Nissman


Liszt: Paganini Studies; Schubert March Transcriptions Hyperion(67370) 2002
Performed by
Marc-André Hamelin


Liszt: Grandes études S141; Chants polonaises FSM Adagio(97718)


Liszt: Sonata for piano in Bm; Grandes études S141 Newport Classic(85538)


Paganini Studies Ondine(777)
Performed by
Matti Raekallio

>>November 8, 2004 at 10:59:48 PM GMT+8

2004 年 11 月 4 日 星期四 【晴】

錯誤開始，
痛苦纏繞。

一個錯誤的開始，開始無限的痛苦。

>>November 4, 2004 at 12:58:12 AM GMT+8

2004 年 11 月 2 日 星期二 【晴】

　　ｄａｙ３　－　上過課嗎？Paganini - 24 Capricci。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
　　葉俊傑老師和陳志傑老師都沒有上學，以致數學課和中文課都不得上課。數學課時
幸好有一測驗，但中文課只有代課老師監課，同學自由活動。
　　每天只上四課，感覺上已是過得很快，今天更只上過兩課，上過課嗎？少了個學習
的機會。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
　　上學途中不斷地想著豹旻會否買錯樂譜呢？買對了呢？懷著緊張而興奮的心情踏進
課室。踏進課室看到豹旻坐在位上，立即叫他是否買對了，在旁的輝馬上說對了！哈！
　　這譜有兩本曲譜，兩本都有２４的譜，分別在於一是有介紹Paganini的生平，另一是
介紹２４首的資料。我在晨讀時間看那生形和介紹。在中文課研究譜的音符，瘋狂的譜！
　　當我翻開樂譜，一個一個密密的音符在五線譜上，加上有數條的附加線，全部連起來
成了一首一首傳世的古典經典的小提琴名曲　－　24 Capricci。
　　我已聽過二十四首曲子，聽起來覺得每首都是快板的樂曲，但看過樂譜後才知道那是
複雜，快板，變態的曲。
　　心中問道，為何Perlman會拉得這樣自然？聽起來會覺得是簡單的曲。
　　我嘗試拉，不！實在是拉不到！一段小節都奏不到！實在太難了！
　　看過這複雜的譜子，我開始原諒在電腦上的ｎｏ．５的演奏者的雜亂的演奏，而且還
有點欣賞他。
　　我已見過小提琴最難的樂譜，那就是24 Caprices，那比四季，巴哈的更為複雜，更快
，技術更高．．．
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
　　阿ｓｉｒ說２４是首練習曲。多麼的瘋癲喔！只是練習曲！他提議我不要拉這曲，
因會壞手指的。
　　今天阿ｓｉｒ教我拉琴的姿勢。拉琴時不用肩托，只用肩旁的銷骨和左手食指承托
整部琴，用弓時不要用力，拉出音的力是弓在弦上壓下的力，要有大小聲才用右手的力
。提弓只需要右手母指，食指和中指，剩下的手指不會放在弓上，拉時需要用全弓。
　　以前的的姿勢是不對的，但現在才糾正。ｓｉｒ說如果開始學琴時就用這姿勢，這
會感到非常沈悶的。而他說
會教我這姿勢的原因是我是熱愛小提琴的人，這才是正統提琴的姿勢。
　　這姿勢是多麼的累啊！但是對我未來有益的，我必要學好！
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>>November 2, 2004 at 11:07:35 PM GMT+8

2004 年 11 月 1 日 星期一 【晴】

日記大翻新!

刪除過去的日記,
刪去惜日的留言。

把從前忘記?
要需要現在?
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分身術
作曲：徐繼宗
填詞：黃偉文
編曲：唐奕聰
監製：舒文

一出街　能重遇你不禁心中暗喜
一轉身　為何又有一個分身的你
這裡有你　那裡有你
每個途人亦似足從前的你

彷彿將　藏在下意識中黑盒揭起
鎖起的　舊愛記憶集體傾巢逃離
四百個你　八百個你
企滿行人路裡　步步露殺機

無謂太過　我欠你什麼這麼迫我
你不是那一天　已撇下我麼
還是我　被害後幻像太多

＊怎麼我眼內　人人像你　人人是你
　沿途萬里　完全被封鎖
　前方街角尚有幾多個　徘徊著
　未散的　靈魂在共我拍拖
　你的分身　怎麼緊貼著我
　到底真的假的經已混和＊

還是以前的事　不捨得的一個是我

小小的提示　亦會將你清楚記起
不小心　望見某君像你一堂濃眉
看進眼裡　也變作你
陳年舊戲幕幕又揭起

無謂太過　我欠你什麼苦苦追我
你不是那一天　已撇下我麼
還是我　極念舊　後患太多

REPEAT＊

還是以前的事　最拋不低的那是我

沒有人懲罰我　完全是我　難平復淒楚
憑空的塑造出幾千個
徘徊著　未散的　靈魂在共我拍拖
那些追憶　本可一躍就過
我偏喜歡給它一再折磨
其實滿懷執著　不甘心的一個是我

>>November 1, 2004 at 12:57:56 AM GMT+8

2004 年 10 月 31 日 星期日 【晴】

美中不足　許志安 featuring 葉德嫻

作曲／編曲／監製：雷頌德
填詞：黃偉文

合：回去　回去找命裡的伴侶
　　別要他(她）為你等下去
　　待你好是我不規矩　我有罪
許：其實一對　但我想試下去
　　是否會變合拍的一對
葉：你別賠罪　如無我准許
　　怎麼會闖得進情欲禁區

許：願你先撇下我　葉：就當我遭遇橫禍
合：從此永遠像隔著河
　　遙望你跟他的未來是那樣諧和
葉：沒我做負荷　許：該輕鬆更多
許：尚有他愛護我　葉：難道你拂袖離座
合：留低愛侶拋開枷鎖
許：餘孽太多　葉：還何苦出錯
許：唯盼你故事到結局　
葉：完美裡那美中不足　
合：會是我

合：明晚　難免的難過的時間
　　沒我呵　若你不習慣
　　下了班就與他歸家　吃晚飯
許：情話很冷　愈對感覺愈淡
　　萬千怨偶共處的悲歎
葉：接受平淡　誰人有得揀
　　溫馨過　總好過長住雪山

＊許：願你先撇下我　葉：未到結束便離座
　合：留低最燦爛的花火　
　　　來日你安穩的共兒孫看著銀河
　葉：萬天的星火　許：想得起我麼
　許：下半生各自過　葉：停在記憶外留座
　合：懷中有過盛開花朵　
　許：除掉結果　葉：其餘得到過
　許：期盼你故事到結局　
　葉：常記掛那美中不足　
　合：會是我

Repeat＊

>>October 31, 2004 at 4:51:48 PM GMT+8