2008 年 10 月 19 日 星期日 【晴】

好開心！
原本以為永遠失去在ShowHappy的字字句句，2年后回來了！
感激ShowHappy的“回復舊有戶口”功能 ！
“成功回復日記! 日記本網址: http://diary.showhappy.net/?id=201573 ”

十分興奮重拾回ShowHappy記憶，這是我的第一本網絡日志。
雖或許不會在此作更新；因目前我已擁有近年陸續記錄的MSN SPACES, http://qlhuang.spaces.live.com/

>>October 19, 2008 at 5:38:09 PM GMT+8

2006 年 1 月 25 日 星期三 【晴】

新年好！

>>January 26, 2006 at 12:39:53 AM GMT+8

2006 年 1 月 10 日 星期二 【晴】

13_靈犀一點_Blue Jeans_白金珍藏版.wma

<靈犀一點>

为何没法去安睡为何梦里也想这一句
i love you (i'm so shy)
从来没有这思虑从来没有说出都心醉
i miss you (tell me why)
遇着你便为你心动
灵魂都想跟你拥抱在晚空
let me tell you lala..means i love you
lalalala......means i love you
如何令你去感动如何令你接受这一句
i love you (i'm so shy)
凭着热爱去抹去忧虑
凭着热爱两心可相对
i want you (let me try)
但愿你亦被爱牵动
如灵犀一点会远近接通
listen to me lala..means i love you
lalalala......means i love you

但愿你亦用爱互通
如灵犀一点会远近接通远近接通
oh baby please now
oh come on and take my hands now

>>January 11, 2006 at 3:37:08 PM GMT+8

2006 年 1 月 10 日 星期二 【晴】

♀mini 21:36:14
84111118 KC：2000072414

>>January 11, 2006 at 3:24:32 PM GMT+8

2006 年 1 月 3 日 星期二 【晴】

眺望三十的美麗
○緞蘇
第一次覺得三十歲的女人美麗得觸目驚心是在大學時。那一天，正上運動課，我們班的前任體育老師遠遠地從運動場上穿行而過。她沒有穿以前我們都熟悉的運動服，而是一身黑色的便服。我從沒想過，一個人可以把褲裝穿得這樣有味道，也沒想過，一個人的身段可以這樣充滿蠱惑人心的美感。書上那些什麼楊柳腰，什麼婀娜多姿，什麼窈窕身材，大抵也就不過如此吧。我們這幫十八、九歲的小女生全部口瞠目呆地眺望著她，被這份窒息的感覺震撼了。其實她並不是很漂亮的人，可那時，她就象一朵神秘的雲彩嫋嫋婷婷，有種致命的美麗。
　　這個鏡頭在我腦海裏一直揮不去，拂不盡。每每看見“美麗女人”的字眼，我就忍不住想起。在此之前，我對三十歲總是很恐慌，覺得再好看的女人一到三十也已經遲暮。那天以後，我終於明白，女人如花，二十歲的女孩是含苞欲放的花蕾，三十歲的女人就是爭奇鬥妍、鮮豔欲滴的怒放的花朵。也許在二十歲時最美麗，但絕對在三十歲以後最有魅力。
　　三十歲的女人有著不長不短的經歷，而這些已經遠遠足夠影響她們的一生。經過歲月的精雕細琢，三十歲的女人越來越流露出本真的自我，散發著迷人的光芒。
　　三十歲的知識女性從容嫺靜。知識的沉澱在她們身上留下一種書卷味，她們的言行舉止自然而然就透出一份優雅和高貴。三十歲的家庭主婦舒心閒散。她們織著毛衣，打掃著屋子。她們喜歡到處串門說長道短，喜歡在逛街的時候碰上熟人嘮叨一下。也許她們有點淺薄，可這份淺薄有時有種直率的可愛。
　　三十歲的幸福女人嬌媚自信，有做妻子的快樂，也有做母親的驕傲。她們的臉上總是有關不住的笑意，眉眼間全是滿滿的喜悅，就是那低頭的一瞬間也會有甜蜜溢出來。
　　三十歲的憂傷女人低調內斂，但自有一番幽怨的嫵媚。她們經過風霜的洗禮，卻依然象頑強的勁草生長著，緊鎖的眉頭裏反而是別樣的韻味。
　　三十的女人啊，真是多姿多彩。
　　看《花樣年華》時，整個思緒都被裏面昏黃的有點曖昧的燈光和迷離的有點憂愁的女人牽引著。心裏一直在想，張曼玉怎麼可以那樣動人？怎麼可以把三十歲女人的風韻詮釋得那樣淋漓盡致？
　　看張愛玲在書的封面，露出成熟而迷人的微笑，覺得她就是一個永遠都三十歲的女人。她把文字組合得無比自然和華美，而她就象從她的文字裏走出來的傳奇女子，渾身是流光溢彩的奪目。
　　因為這些，和朋友們在一起，我就宣揚，美女和帥哥，我更喜歡欣賞美女。帥哥就一個帥字，而女人的美卻千姿百態、風情萬種。而其中，三十歲的女人無疑是最醒目的一道風景。很多時候，我覺得驚心動魄的魅力就是用來形容她們的。
　　她們可以很小資，喝著愛爾蘭咖啡，聽著老唱片，坐在紅木傢俱裏，想像一段浪漫的愛情奇遇。她們可以很有情調，做一頓豐盛的晚餐，點一隻朦朧跳動的蠟燭等丈夫回家。她們可以很能幹，穿梭在各行各業，盡情施展女性的才智和能力。她們可以很祥和，每個晚上陪在孩子邊，看孩子嬉戲玩耍，看孩子安然入睡。甚至，她們可以撒撒嬌，時不時流露一點少女一樣的頑皮和可愛。
　　晴朗的午後，走出家門，陽光大把大把地鋪灑下來，突然就在腦裏浮現這樣一幅圖畫來，在燦爛的天空下，滿目的金黃中，一個年輕的三十歲女人嫋娜地亭亭玉立，有點慵懶，有點迷離，和我記憶深處的體育老師一樣，有著說不出的嬌俏和嫵媚。
　　我想，等我三十歲了，我就要做這樣美麗的女人，比現在綺麗，比現在細緻，成熟中透出可愛，豐富中蘊涵婉約，平平淡淡卻隱隱彌漫那份觸目驚心的魅力。
　　而現在嘛，呵呵，我要抓住二十歲的尾巴，快樂地張揚一下，為如花的三十歲做個精彩的鋪陳。三十歲呵，一定就那麼美麗！
http://www.rongshuxia.com/channels/zz/kanwu/020427105/02042711.htm

>>January 4, 2006 at 3:44:21 PM GMT+8

2005 年 12 月 24 日 星期六 【晴】

蒙太奇
　蒙太奇，是電影構成形式和構成方法的總稱。
　　蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建築學上的一個術語，意爲構成和裝配。後被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。
　　簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀衆的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。
　　由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段。
　　當然。電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創造來實現的。電影的編劇爲未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創造，最後由攝影師運用影片的造型表現力具體體現出來。
　　在電影的製作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然後再按原定的創作構思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術地組織、剪輯在一起，使之産生連貫、對比、聯想、襯托懸念等聯繫以及快慢不同的節奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、爲廣大觀衆所理解和喜愛的影片，這些構成形式與構成手段，就叫蒙太奇。
　　綜上所述，可見電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術的獨特的表現手段。
　　既然一部影片的最小單位是鏡頭，那麽，這電影的基本元素——鏡頭，究竟是什麽呢？它和蒙太奇又有什麽關係呢7我們知道，鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時間一次拍攝下來，並經過不同處理的一段膠片。實際上，從鏡頭的攝製開始，就已經征使用蒙太奇手法了。
　　就以鏡頭來說，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術效果。如正拍、仰柏、俯拍、側拍、逆光、濾光等，其效果顯然不同。就以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。比如遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等，其效果就不一樣。再者，經過不同的處理以後的鏡頭，也會産生不同的藝術效果。加之，由於空格、縮格、升格等手法的運用，還帶來種種不同的特定的藝術效果。再說，由於拍攝時所用的時問不同，又産生了長鏡頭和短鏡頭，鏡頭的長短也會造成不同的效果的。
　　同時，在連接鏡頭場面和段落時，根據不同的變化幅度、不同的節奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯接力法，例如談、化、劃、切、圈、掐、推、拉等。總而言之，拍攝什麽樣的鏡頭，將什麽樣的鏡頭排列在一起。用什麽樣的方法連接排列在一起的鏡頭，影片攝製者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙大奇。如果說畫面和音響是電影導演與觀衆交流的“語彙”，那麽，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的“語法”了。
　　對於一個電影導演來說，掌握了這些基本原理並不等於精通了“語法”，蒙太奇在每一部影片中的特定內容和美學追求中往往呈現著千姿百態的面貌。
　　蒙太奇對於觀衆來說，是從分到分。對於導演來說，蒙太奇則先是由合到分，再分切，然後又由分到合，即組合。分切的最小單位是鏡頭，因此導演應寫出分鏡頭劇本。作爲觀衆，應當怎樣從蒙太奇的角度來鑒賞導演的藝術呢？說到底，蒙太奇是導演用來講故事的一種方法；聽的人總希望故事講得順揚、生動，富有感染力又能調動起觀衆的聯想，引起觀衆的興趣，這些要求完全適用於蒙太奇。觀衆不僅僅滿足于弄清劇情校概。或一般地領悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片敍述流程的每一個環節和細部，—部影片的蒙太奇首先應讓觀衆看懂。
　　現在，一部當代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素。可以說，從鏡頭開始就已經在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經包含著攝製者的意志、情緒、褒貶、匠心了。
　　在鏡頭間的排列、組合和聯接中，攝製者的主觀意圖就體現得更加清楚。因爲每一個鏡頭部不是孤立存在的，它對形態必然和與它相連的上下鏡頭發生關係，而不同的關係就産生出連貫、跳躍、加強、減弱，排比、反襯等不同的藝術效果。另一方團，鏡頭的組接不僅起著生動敍述鏡頭內容的作用，而且會産生各個孤立的鏡頭本身未必能表達的新含義來。格裏菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用於表現的嘗試，就是將一個因在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經過如此“組接”，觀衆感到了“等待”和“離愁”，産生了一種新的、特殊的想象。o又加，把一組短鏡頭誹列在一起，用快切的方法來連接，其藝術效果，同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來連接，就大不一樣了。
　　再如，把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現不同的內容與意義。
　　A，一個人在笑；　B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚俱的樣子。
　　這三個特寫鏡頭，結觀衆什麽樣的印象呢？
　　如果用A—B—C次序連接，會使觀衆感到那個入是個懦夫、膽小鬼。現在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結論。
　　C、一個人的臉上露出院俱的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。
　　這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因爲有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麽了不起，於是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他結觀衆的印象是一個勇敢的人。
　　如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結論，收到完全不同的效果。
　　這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結構問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結構的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就産生了正、反，深、錢，強、弱等不同的藝術效果。
　　蘇聯電影大師愛森斯坦認爲，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個鏡頭的簡單綜合，而會成爲C鏡頭的嶄新內容和概念。他明確地指出：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更象二數之積——這一事實，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更象二數之積而不是二數之和，就在於對排列的結果在質上（如果願意用數學術語，那就是在”次元“上）水遠有別於各個單獨的組成因素。我們再回到上述的例子。婦人——這是一個畫面，婦人身上的喪服——這也是一個畫面；這兩個畫面都是可以用實物表現出來的。而由這兩個畫面的對列所産生的‘寡婦’，則已經不是用實物所能表現出來的東西了，而是一種新的表像，新的概念，新的形象。”
　　由此可見，運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接産生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術的表現力，從而增強了電影藝術的感染力。關於這個向題，我們還可以從物理學上的一個現象得到極大的啓發：衆所周知，炭和金剛石這兩種物質。就其分子組成來講是的相同的。但一個出奇的松脆，一個則無比的堅硬，爲什麽附科學家研究的結果證明：是因爲分子排列（品格結構）不同而造成的。這就是說，同樣的材料，由於排列不同，可能産生如此截然相反的結果，這實在發人深思了。
　　匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也同樣指出：“上—個鏡頭一經連接，原來潛在於各個鏡頭裏的異常豐富的含義使象電火花似地發射出來。”可見這種“電火花”似的含義是單個鏡頭所“潛在”的爲人們所未察覺的，非要在“組接”之後，才能讓入們産生一種新的、特殊的想象。我們所講的蒙太奇，首先是指的這種鏡頭與鏡頭的組接關係，也包括時間和空間、音響和畫面、畫面和色彩等相互間的組合關係。以及由這些組接關係所産生的意義與作用等。
　　總之，“蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結構，每一章、每一大段、每一小段也要有結構，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成爲一部電影，這中間並沒有什麽神秘，也沒有什麽訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去‘順當’、‘合理’、有節奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”再沒有如此深入淺出、通俗易懂地對蒙太奇的說明與闡述了。

>>December 25, 2005 at 3:47:21 AM GMT+8

2005 年 10 月 9 日 星期日 【晴】

曾经好想做GZNET版主.得不到.
就这样做了印象版主,可是好象不是我所喜欢的.

>>October 10, 2005 at 2:21:45 PM GMT+8

2005 年 8 月 15 日 星期一 【晴】

好多人排隊加油哦

最近幹甘多人提及陳綺貞這小女子...

我在乎生命中經歷過的酸甜苦辣,
在乎人生中隨處而見的真誠和感動,
我不完美但我懂得珍惜生命中每位一起走過的朋友
比如:你----我生命旅途中的同行者

>>August 15, 2005 at 5:06:51 PM GMT+8

2005 年 8 月 13 日 星期六 【驟雨】

对于中国地区来说，2005年英仙座流星雨的极大值将出现在8月13日星期六的凌晨。
西子有组织去红花湖.由于我没有心情去期待浪漫,只是单纯的关注这一事.
BBS复贴如下:
确实,应该赞赞楼主!下次要见见你!
预料到这天气不会有流星雨的了,所以没有去一起等待.
看到以上总结,应该去参加之同学的这一夜是过得挺有意思.
好久没有一班人在外面通宵打露水了...
有没人想到带帐篷去等流星雨?
有没想到设计一种顶部透明的帐篷?

>>August 13, 2005 at 7:06:41 PM GMT+8

2005 年 7 月 25 日 星期一 【晴】

今晚的攀爬，十分有意思。^_^
感谢“拉绳子”GG & “绑绳子”GG，2位辛苦了！
买甜筒、买西瓜的朋友，谢谢！
第二天睡醒后,两手臂好痛哦.
太久没舒筋...

依哥 等级：业余侠客(Level3) 文章：374 积分：581 注册：2004-3-24
讨论:大部分人都是在攀到了岩壁的凹点时就上不去了,其实大部分人都是有能力可以上得去,只是大家在到了那个凹点后都感觉到手脚无力,请问这是因为什么原因?
原因有几点：
1、由于紧张而且对自己信心不够，其实没有关系的，上哪个屋檐其实很简单并不难。
2、由于地心重力的原因，我们的身体是往外坠的，所以身体的所有支撑都在双臂上，只要稍稍犹豫停留，就会造成我们的双手无力，所以该出手就要出手，迅速的通过。
3、要学会使用重心转移，上去以后要迅速的把中心转移到脚上，我们都知道，如果靠双手把身体挂起来的话，相信大家都在支持不了多久，三十如果用双脚的话，我们可以站一天，攀岩也是这个道理。

>>July 29, 2005 at 12:55:02 PM GMT+8